《知否》之后,他迈出舒适区,转而投身其他类型的剧集,继续求变。
目前《闪电侠》电影在美国本土的票房收入仅为1.02亿美元,国际市场收入为1.46亿美元。在上映三周之后,这部电影仍没有实现盈亏平衡。据了解,《闪电侠》的预算约为2亿美元,这还不包括市场营销费用。按照通常的2.5倍系数计算市场营销费用,如果想要盈利,《闪电侠》需要实现大约4.5亿美元的票房。由此看来,《闪电侠》与当年的《绿灯侠》(2011年)一样,正朝着一场巨大的票房失败迈进。
这也是年代剧突破过去的家庭叙事,走向更为广阔的家国叙事的破局方法。京味剧打破了固有的时间叙事习惯,从胡同的家长里短中走出,从较为传统的价值取向和家庭故事走出,转向了更具有北京地方特色的青年群像成长故事。以肖春生为代表的“70后”北京青年,他们身上增加了更多与时代联动的志气和活力,他和朋友们的故事将映射出一代北京青年的成长,也以小范围的人物群像反映时代变局对个人命运的影响。这是京味剧的青春化,也是年代剧在题材上的进一步拓展,而这种充满朝气的人物也为京味剧塑造了又一种典型形象。
电影《风再起时》不只是以崭新角度刻划香港两大华人探长的传奇人生,更带观众回首那个动荡起伏、时代交替的殖民地末期香港。
中国艺术研究院舞蹈研究所研究员金浩也发现,部分创作者盲目追随《只此青绿》的特色和叙事口吻,希望自己成为下一个“爆款”。“我们从来不缺少传统文化的内容,而是缺少阐释传统文化的当代能力。”金浩说,有些作品之所以看着觉得似曾相识,就是因为部分编导只是把传统文化内容当做文化符号,“贴”在相对固定的古典舞舞蹈语汇上,这样换汤不换药,观众看了必然觉得千人一面。
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