“我们为什么要看一个三千年以前的故事,跟我们有什么关系?”这是导演乌尔善在创作《封神三部曲》伊始时的一个自问——这个问题,在过去几年的时间里其实困扰了很多中国电影创作者。
宝格丽与电影的渊源同样由来已久。上世纪50年代是意大利电影工业的蓬勃发展阶段,宝格丽凭借独特艺术风格与精湛技艺广受电影业青睐,在罗马电影城Cinecittà与多位影史巨星携手塑造了经典形象。1956年,宝格丽开始为“意大利电影金像奖”制作奖章,在此后多年间助力奥斯卡金像奖、柏林电影节、戛纳电影节、上海国际电影节等光影盛事,并多次参与经典影片的修复与推广工作。
另一个也是韩国影剧很常出现的细节,在这个想要陈述女杀手角色扮演的故事里,也悄悄地塞到《杀死福顺》里:人究竟是因为想要暴力所以暴力,还是因为想要制止暴力所以产生暴力?人到底是没有伦理而选择弑亲,还是因为伦理已经不复存在,所以可以轻言地杀害挚亲?
影片将揭露人口拐卖网络中的家族式犯罪,刻画东北边境的地下世界,代号“驯鹿”的男人,背负罪孽往事,他带着身怀六甲的年轻女孩,穿越东北林海边境雪原,寻找一个被拐的孩子,也是寻求几无可能的救赎。
中国电影评论学会会长饶曙光认为,《长安三万里》的横空出世,让我们对动画电影有了全新的认知。“过去我们习惯性认为,动画电影可能偏娱乐性,不能表现宏大的、具有史诗气质的题材。从某种意义上说,《长安三万里》开创了中国动画电影的新文化、新美学,其意义和价值将会随着时间的推移更加强烈地凸显出来。”
媒体Letterboxd更是盛赞:非常了解如何吸引观众们的目光以及令观众感到惊讶的方法。Les Inrockuptibles也特别称赞第一次推出长篇电影的刘在善导演,能够将多种元素综合的题材发挥的淋漓尽致,细腻地结合了幽默与恐怖感受。