另一方面,我们都知道,对于中国电影而言,怪兽片类型本来就是比较稀缺的存在,更别说深海怪兽的题材,这完全是一片新鲜的、无人涉足的领域。而且,国内也没有过重工业的海洋题材的电影,这对于影片的技术层面,无疑提出了巨大的挑战。就连卡梅隆都曾说:“水下特效的难度是指数型增长,不管什么问题遇到水,都要比之前困难十倍”。
剧中的郑东霓曾这样描述陈星宇:
5月17日,华谊兄弟收到深交所年报问询函,被要求核实公司实际控制人质押融资的主要用途,警戒、平仓线情况、并结合实际控制人资信情况等,说明前述质押、司法执行等事项对控制权稳定及生产经营可能产生的影响,已采取或拟采取的应对措施,是否存在应披露未披露信息等。
以群像戏表达人性的真实
而《流浪地球2》到目前为止,累计票房已经达到39亿,毫无疑问,这是国产科幻电影中另一部极具代表性的作品。此外,《深海》、《无名》他们都取得了不错的成绩。
导演刘晓世则通过分享《长空之王》创作的幕后故事,讲述了新技术运用对创作的助益。他透露,为了让演员能真实感受到驾驶战斗机的各种挑战,他们在模型设计和机械装置的研究上可谓煞费苦心,“我们做了4架1:5的歼—16模型,每架长度是5.7米,堪称庞然大物,但是跟真的战斗机比起来它还是小个子。如果只是在空中飞行的话,我们基本上看不出来这个飞机是假的,因为它可以模拟失速、尾旋和眼镜蛇机动,在空中有很好的机动性能,确实非常酷。”刘晓世强调,没有常识的想象力是对想象力的误解,没有真实的体验,演员的表演即便再努力,也会失真,“新技术能帮助我们去实现拍摄上的不可能,但我们不能因此而没有节制地发挥想象力,那样会失去真实感。”