这就像是大鹏某个阶段的自我投射。大鹏早期作品经常获得“烂片”“看不懂”“矫情”等评论,似乎电影之神并不眷顾这个年轻导演。但是,他和张翠彪做出了不同的选择,始终坚持在岗位上。《保你平安》之后,大鹏的片子变得越来越有力量了。在电影院中,观众会联想到一段自己经历过、或正在经历的处境,想到“还好我坚持了”,或是“我没有坚持,但是也没有错”。
作家刘震云就曾提出,小说非常重要的手段是心理描写,但电影很难拍出一个人的心理。“比如说坐那儿想半天,你一直对着我拍,观众都走了,想什么呢,有病吧。但是‘有病’对于小说是非常重要的。”
而从《法兰西特派》开始,安德森开始能更加游刃有余地以非传统化的方式切分电影。
总而言之,《中国奇谭》的创作体现了道为术之本,术为道之用的理念,在继承民族动画创作范式、汲取中华美学精神方面为中国动画发展提供了一种思路,值得褒奖。自1922年第一部动画广告片《舒振东华文打字机》上映,中国动画已走过百年历程。回首这段峥嵘岁月,艺术发展与技术进步携手并进。一方面,技术为艺术提供了坚实基础;另一方面,艺术又不断向技术提出新要求,促使技术更新迭代。然而,在市场化浪潮中,部分动画人受“眼球经济”的冲击,陷入了奇观至上、迷恋技术等误区,把创作重心放在视觉呈现和技术升级上,导致一些作品徒有绚丽特效和精致画面,故事内核和主题思想却缺乏原创性,模仿借鉴欧美日韩风格的痕迹明显,受到观众吐槽。正所谓,“有术无道,止于术”。光有中国文化元素的“皮相”是不够的,只有在精神内核上坚守“中国魂”,表达中国风格、中国话语、中国情怀,才能为国人所热爱,为世人所欣赏。
早在2004年佟大为就夺得了金鹰奖
朱一龙出道甚早。