该剧播出后李乃文、李小冉主演的《我们的日子》没能撼动前者的收视成绩。

徐雅莉的逆袭之路和谋杀之谜

长期泡在片场耳濡目染，跨界导演似乎成了青年演员新的发展方向。

同时，本届上视节首次将网络视听内容全面纳入白玉兰奖评选范围，从传统的“电视剧”模式悄然迭代为台网同播的“剧集”，共同促进优秀剧目持续发出“最强音量”，推动融媒时代微短剧、短剧、竖屏剧、互动剧等新形态的发展，“大视听”格局逐渐成形。

作为民族文化复兴的时代回声，《主角》可谓沁人心脾、振聋发聩，而在其不绝的余音中，也传达出其在艺术上经历的一波又一波艰难探索。这种探索不仅在于它跨越了“语言-文字”和“剧场-舞台”两种异质媒介，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的历史，装进了三堵墙的舞台和180分钟的狭小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术形式去演绎秦腔这种古老的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方式、表演程式等各个方面都有着巨大的差异，而要跨越这种差异难度巨大。话剧《主角》的改编不仅没有回避这些差异，反而恰恰从这些差异出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经历的几个秦腔剧目为单元的。这样，秦腔的精彩怎样从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力怎样通过一个话剧演员的表演表现出来？而且这种展示不仅要呈现秦腔的舞台表演，还要同时呈现秦腔观众的反应等，就成为一系列巨大的难题。可以说，话剧《主角》从编导到表演是在化解这一道道难题中走过来的。

前不久，深谙人与动物题材影片的法国国宝级导演让-雅克·阿诺，来到中国走访交流。《佳片有约》栏目组也对他进行了专访，他将在本期节目中为观众分享，他在拍摄同类型题材影片时的创作心得。