李氏家族如此庞大，为官为宦者良多，李白夹在其中，自然不是什么落魄子弟，也不是商人家庭，而是官二代，是大家之子。这一点，必须要为李白辨正一下，严肃批评下《长安三万里》里的设定，大大矮化了李白。

来牧宽曾导演《唐人街探案》（网剧），再到电影《回廊亭》，他与马珂、陈思诚都有非常好的合作，马珂先生是一个话很少、有决断的资深制片人，他就像一棵树，一个坐标，相信你，帮助你；与陈思诚导演合作，双方互相激励、互相碰撞。来牧宽表示：“和你的关键合作者互相信任、互相吸引。相信你是好导演，相信监制是好监制，制片人是好制片人，这种信任感就能创作出好作品。”

《惊梦》中，陈佩斯扮演的是一个坚守职责的戏班班主，而戏外的陈佩斯，不仅是艺术家，还是大道文化的掌门人。自2001年进入舞台剧创作领域以来，他将基于多年研究的戏剧理论及技术方法持续融入到舞台实践之中，打开了一片新天地，走出了一条新道路。凭着表演这门老手艺，陈佩斯创办的大道文化，先后主导创排了《托儿》《阳台》《阿斗》《雷人晚餐》《老宅》《春宵保卫战》《戏台》等备受观众喜爱的舞台喜剧。他幽默而诚恳地表示自己是“手艺人”：“守着规矩排戏，摸着时代的脉搏排戏，伺候诸位看官看戏。”

与此同时，《疯狂小世界》中传统武术的魅力、师徒情谊的传承也让很多观众深深感动。虾宝在打败蝗虫的旅途中，有两位师父：一个是从小教育他做人做事，教会他担当与责任的螳螂仙翁；一个是在他迷茫时为他指点迷津、带他刻苦训练的智者龟老翁。虾宝与两位师父之间通过武功教学传递亦父亦友的情感，让很多观众在屏幕前动容，尤其是在危急关头他们同样一往无前，这就是传承，更是中华武术的魅力。

现在我们自己流行文化还不够强大，还处于和日本，韩国流行文化竞争的程度。特别是韩流的势头很猛，又因为种种原因韩流对于中国传统文化的”文化挪用“。现在《溯洄》终止了海外版本的开发与拍摄。

看完《我们的日子》第32集，剧情狗血得有点受不了，我这才发现，为什么坚持到快要大结局了，大家还要纷纷弃剧，难道不是应该想要快一点知道大结局是什么样的吗？