而现实中的庞·克莱门捷夫也是“美强惨”的化身。她出生于一个外交官家庭，从小随着父母生活在世界各地。可是，5岁那年，父亲因癌症去世，母亲因此患上精神分裂症，失去照顾家庭的能力。此后她和哥哥只能由她的叔叔抚养长大。

无论是影片中还是现实生活里，困顿于升学制度下的学生们都无比渴望能够跳脱出名为应试的框线之中，寻找诗歌、绘画和美好的远方，“放羊班”的孩子们也不例外。少年人需要表达个性、展现自己的机会，但是在农村小县城中已然逐渐僵化的教育环境里，学生们被压抑的理想被视作无用之物。而新美术老师冷轩的出现，仿佛为学校带来了一丝鲜活的气息，就如同昏暗、封闭的房间里陡然被凿开了一扇窗，让受制于刷题、升学率、中考倒计时等沉重学业大山之下的学生们不仅打开了释放灵魂的出口，更获得了寻找梦想的契机。

电影《申纪兰》也将登陆全国院线

山田洋次初入电影圈时，正值以大岛渚为中心的日本新浪潮抬头，大刀阔斧的电影革命风起云涌，但相比推陈出新的其他新人导演，山田洋次那会儿的作品看起来却是最平实、通俗的老派喜剧。1969年，第一部《寅次郎的故事》问世，到2019年该系列第50部推出，持续整整半个世纪，导演不无幽默地调侃，“之所以能持续到现在的秘诀之一就是我很长寿”。但时间看得见，世界上许多观众认识了那个小眼睛、看起来有些不着调却真诚善良的阿寅，道尽日本平民心事的“庶民大导”名副其实。

不怕麻烦，不怕利害，只想明辨是非，只想同甘共苦？

迪丽热巴在该剧的表现整体尚可，没有刻意浓妆艳抹的装扮，尽可能贴合现实中检察官的状态，安旎这个人物的成长线也有其内在逻辑。唯一的缺憾可能恰恰在于迪丽热巴过于美艳的长相，当人物与角色存在明显的“次元壁”，过于突出的长相可能并不利于塑造人物。故事中还存在一些明显离谱的情节，比如置身国外、执行特殊任务的特勤人员竟然当街交谈重要情报，缺乏基本的特殊任务常识。第一次交换意见的检察官和公安人员，因为意见相左就可以现场争吵，这些情节多少都有点为了戏剧冲突而发生，让法治剧的严谨性打了一定的折扣。