然而令人没想到的是，《玉骨遥》一经播出，24岁的任敏就因为状态不佳受到第一次质疑，任敏本人后续也在采访中承认，自己在拍摄《玉骨遥》过程中没有做好个人管理，整个人又胖又肿，所以不太好看。

所以，周雨彤毁了《爱情而已》就再正常不过了，因为很简单，她的演技跟不上，很容易就会暴露自己演技拉胯的事实，如果她是一些次要角色，哪怕是那个罗念，对于这部剧的影响也不会很大，但架不住梁友安这个角色是女主角，还是台词和出场次数极多的那种角色，自然会对剧情产生相当大的影响了。

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小时候读这个故事，会因为小美人鱼的消失而流泪，会因为她为爱牺牲而悲伤，如今再看，这里更深的一点在于，安徒生用一个简单的故事，讲了一个浪漫而有力的观点——

各大视频平台都掏出了大制作电视剧，却始终未有爆款。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。