实际上，我所了解的仅仅是它的基本状况，当真正去拍摄的时候，我会发现影像的展现方式和文字展现方式是非常不一样的。我们在做研究和民族志时，文字的论述很多时候都是非常准确、非常清晰的，不能说作者连作者自己都没搞清楚，既然去调查了，就应该搞清楚。但是影像的呈现方式不一样，因为多义性、歧义性是影像最重要的特点。日本一位纪录片导演叫想田和弘，他讲过一句话我觉得特别重要，他说，我们要保持影像在影片里的多义性，其实最重要的是我们要放低我们的身段来尊重影像本身。所以其实文字和影响的差别蛮大的。

不一样的“特工”故事，大潘爆笑勇闯老挝

谢可寅最近开机的新剧最近是《雪迷宫》，搭档了黄景瑜还是张艺谋手底下的资源，目前来看算是资源很不错了。早在女团解散之前，她就已经悄悄准备转型演员了，本来她也是科班出身的，比起队友转型除了资源弱点，竞争力还是有的。

超人与滚导

《消失的她》的故事有不少反转，每个演员都在表演中留出了很多细节空间，乍一看或有不适宜的地方，但当情感线全部捋清楚之后，这些空间都会得到补充，所有原本不适宜的地方，都变得极具说服力。可以说，《消失的她》的离场感除了来自故事本身，还有就是值得回味的表演。

从市委书记，到人民的罪人，这是余仲君唯一的归宿。