播出前，该剧在平台预约量高达170w+，由此可看到观众对剧集的高期待值。此外，观众围绕剧情、案件细节、演员演技等多维度在社交平台上给出大量好评，再次验证了悬疑刑侦剧具备广泛的受众群体。有观众看完剧表示，“冲着张译来的，没想到看到这么多戏骨，演技都很在线”“剧情太烧脑了，全程高能很带感”“一些查案画面好细节啊，节奏也很快，我都不敢开小差”，可谓口碑热度双丰收。

杨颖为了能演戏都开始自己做投资，这样才能争取拿到角色，可回报却非常小。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

宋木子还爆料自己是被史策用他们两个有“虐恋”戏份“骗”来的，结果到了片场才发现自己只有“虐”没有“恋”，甚至还成为了黄小鹿与吴聪的爱情保安。而在才艺展示环节，史策、王皓、宋木子、刘思维四人齐舞唱跳《宋木子之歌》，搞怪又默契地互动更是引得台下爆笑连连。

此次也是杰森·斯坦森、吴京两位中外硬汉的首次合作，两人不仅戏内是默契搭档，戏外也友情满满。谈及合作感受，杰森·斯坦森坦言，“和吴京合作，是拍这部电影中最棒的部分”。吴京也直言“相见恨晚”，“不用翻译，一给就到，自然而然帮助对方去守住后背”，并感叹“这种默契，真的非常难得”。

虽然说判断一部剧值不值得看，最关键的点，还是应该看剧本质量如何，比如《三体》，只看这部剧的剧本是改编自刘慈欣的代表作《三体》，我们就知道这部剧肯定能火！