人物沉沉睡去，看到一个平行宇宙又忽而醒来，我们无法知晓到底哪段是真的哪段是假的。

作为享誉世界的演员，两人的官司无论胜诉，事实上都已经败了。正如德普在法庭上说的那样：“这不是一件小事，这不是像那些只会影响你一阵子的小事，因为这个指控和这起备受瞩目的案件，我已经输了，不管庭审的结果如何，我下半辈子的余生都会背着它。”

另一方面，詹姆斯古恩和彼得萨夫兰接任DC影业联合CEO后，早早宣布了DC宇宙重启计划，其中竟然没有包括《雷霆沙赞》，观众潜意识认为这是一部被踢出DC大家庭的角色，因此兴趣不会太大。

只不过同上一部相比，续集将会在影片的制作、故事和场面上进行重大的升级。而且，《末日逃生》在最初就是被当作一部上下集的影片打造的。所以在故事延续方面，无需人们担心。原版影片主演杰拉德·巴特勒和女主演莫瑞娜·巴卡琳将会回归。前作导演里克·罗曼·沃夫及编剧克里斯·斯帕林也都将回归剧组。里克·罗曼·沃夫此前拍摄过《天使陷落》。在杰拉德·巴特勒的作品序列里，最广为人知的就是“陷落系列”。而这部《末日逃生》虽然跳脱出了对抗恐怖分子的故事模式，但却依旧是灾难片的框架。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

仔细看舒畅的视频账号，虽然认证依旧是演员，可简介都是关于直播带货的介绍。她还设有服饰、生活等3个账号，收获了1000多万粉丝，比她的微博粉丝还要多。