至于它最后会不会成为一种所谓情怀、乡愁和情绪，我觉得可能也不见得，因为这么多年下来，我经常碰到有学生见到我说，“老师，久仰您大名，我对这个东西实在是太有兴趣了！”我说，“哦，好，做了些什么？”ta说：“嗯……我前些年跟某某大师在哪里干嘛，前几天又跟某某大师在哪里干嘛……”我就说，“哦……你是来推销你自己的。”

至于贾樟柯是否在丑化中国，我对此是否定的，贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的，他们都有人性复杂的一面，如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性，或是来展示自身作为导演的风格独特性，那么贾樟柯就是在丑化中国，无论他有多少张嘴都难证清白。但显然，他没有，他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边，像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘，每个人都艰难而复杂地活着，在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型，所以，贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过，那么，就一定不是在丑化中国。

电影《青春几回合》主演胡嘉欣

在此大背景下，中国电影通过电影本身的魅力与融入式的交互能力，筹建中国科幻电影乐园，可谓顺势而为。手握国产科幻电影头部IP，成为中国电影打造中国科幻电影乐园的优势之一。此外，中影也是2022年暑期档爆款喜剧科幻片《独行月球》的第二大出品方。在国内头部科幻IP版权整合方面，中影的行业影响力也是毋庸置疑。

更多时候，朱一龙都习惯藏身于角色背后，用作品说话。

卖车这么容易，谁不想去卖车？