就这么简单。

最佳处女作导演

黄晓明演绎律师一心翻案求胜 为“恶女”闫妮辩护反遭威胁

在此番释出的终极预告中，首度揭秘马丁首部大电影的故事主线。松隐镇离兽危机再度爆发，曾经制服离兽的传奇人物千面却已不在，知晓马丁拥有变身能力的年庆心生妙计，邀请马丁罗娜郭莫三人组来到危机四伏的松隐镇，试图借助马丁的变身能力解决小镇危机。但被全镇人认为是“千面转世”的马丁，却无法随心控制自己的变身，只能每天“被动”解锁新身份，同时不得不面对变身带来的麻烦。但正如罗娜所说“麻烦本身不可怕，可怕的是怕麻烦”，未知带来的不仅是不可控，更是峰回路转解决麻烦的机会。

2024年，1928年版本的“米老鼠”形象就将进入公共版权领域，届时人们就可以用米老鼠拍恐怖片了……一想到这里迪士尼是不是很头大呢？

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。