原本,让好人有些坏毛病,让坏人有些闪光点,是皮克斯影片的拿手好戏,也是它与迪士尼之间的最大区别。
第二季中,河道英的角色并不好写,若他帮助东恩,俗了,若他维护妍珍,那他在第一季中的形象会塌。编剧很妙地将他放在中间,让他不靠近东恩,也不纵容妍珍,这份“居中的尊贵”,使他成为东恩手中的一股巧力,不必使劲,便对妍珍形成压迫。
《车贞淑医生》结局看点7:伊琅的升学问题
两人第一次见面对方就喝醉了,还给白马帅看手相,第二天他们竟然又在公司相遇了,原来对方就是白马帅的新同事。
由徐昂执导,叶如芬监制,冯小刚、陈冲携中华田园犬大黄领衔主演,白举纲、黄楚桐主演,钱波特邀出演的电影《忠犬八公》正在全国热映中。今日影片发布了《我的名字》片尾曲MV与“天堂告别”海报,MV中呈现了影片结局处的温暖画面,八筒的灵魂与主人再次相遇,如此治愈的结尾让许多观众回味不已,也让大家为八筒与主人的圆满结局再次落泪。在MV结尾的“谨以本片献给那些用一生陪伴和等待着我们的它”的感谢话语也传递出影片的温暖与治愈。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。