电影的主角奥托是一位复杂且迷人的毒舌老大爷,在电影开始时观众或许会以为他是一位吹毛求疵的刻薄老头,但随着剧情的展开,会发现奥托其实也有善良的内心和深情的过往。奥托所拥有的双面人生,使得这个角色的塑造难度大大增加,汤姆·汉克斯则凭借自己深耕多年的表演积累和沉浸式的共情能力,演活了这个复杂的小老头。
况且,修无情道的利弊,黎苏苏很清楚。如今,早已爱情至上的她,哪还有心思去修无情道?因为根本无法做到无情冷血,更无法做到对沧九旻没有感情。
唐科表示,《大洋追鱼记》是一部不可多得的、优秀的海洋题材纪录电影。首先,主创在题材开拓和主题拓展方面具有主动性和可贵的勇气,不仅把陌生而新鲜的远洋捕捞题材和故事带到观众面前,更加努力试图去表达对大自然的敬畏、对生命意义的思考、对人和自然关系的再次探寻。其次,本片在真实性营造方面比较突出,带给观众新鲜的真实体验,用丰富的细节刻画了船员的日常生活和朴素情感,充分把握观众的共鸣和共情点。此外,本片呈现了海上捕捞工作全流程,创造了非常新鲜的观影体验。最后,本片的奇观化呈现也是一大特色,几次捕鱼场景的呈现非常壮观,尤其是水下段落,音乐也非常突出,带来了独一无二的视听感受。
这一点,和香港七十年代末期影坛颇为类似。彼时,刘家良从张彻班底出走,执导出《少林三十六房》;洪金宝从黄枫手下的武指升任导演,拍出了《杂家小子》。袁和平以《蛇形刁手》扬名影坛,成龙因《师弟出马》声名鹊起,但两人之前都是给别人做替身的龙虎武师。这“四大家班”后来成为了八十年代香港影坛的半壁江山,炮制出一大批经典动作片。
在进行剧集开发的起始阶段,三体宇宙就确立了主线+衍生的计划,这不仅是基于对原著内容的挖掘角度,更是为丰满和延续三体IP生命力做的长远布局。
萨夫兰:因为它本来就诞生于宇宙之外,马特有他自己的“三部曲”想法,我们也很尊重他作为电影人的想法。这完全是他自己的决定,当然我们也很支持,因为我们都觉得这样会更好。我们之所以提出“异世界”这个概念,是因为这些故事都与我们在DCU中的那些故事是完完全全不一样的,这样我们的观众就不会有困惑的感觉,我不想让任何人觉得困惑。