整个电视剧行业要协调这一成体系的问题，首先就必须从电视剧内容创作之初，不能一味地寻找热点，追求爆款，事实上创作者也很难保证一年或几年后观众对某题材、某种人物或某类拍摄手法仍有浓厚兴趣；再者，不要人为延长发行环节所耗费的时间，很多“难产”剧、滞销剧往往都是自身存在较为严重的问题；最后，不要从当前市场和收益的商业角度去倒推内容和形式，比如要对抬高演员片酬降低制作成本进行限制，也不能动辄几十集甚至上百集等，减少对艺术创作产生的负面影响。电视剧生产要遵循艺术创作恒定性、本质性的规律，给作品一个经得起时间考验的艺术内核，去赢得观众，赢得市场，从而跑赢时间。

“北京故事”每届都有新变化、新亮点。2013年，小剧场戏曲作品首次纳入“北京故事”；2014年，现代舞首次入围，拓宽展演艺术类型；2015年，戏曲与话剧平分秋色，小剧场戏曲蓬勃发展；2016年，异业合作、跨界联动，与众多品牌展开宣传合作；2017年，首次出京巡演，携7部剧目走进上海、天津；2018年，首次踏足东北，携7部优秀剧目走进沈阳、长春；2019年，举办四大类14场公益活动，活动类型及数量超越历届；2022年既是中国小剧场戏剧诞生40周年，也是“北京故事”品牌设立10周年，展演以“奋进新时代·戏剧向未来”为主题，集中展示20部优秀小剧场戏剧作品。

有冈大贵 《新·奥特曼》

《长风渡》开播时热度很高，但后劲不足，属于高开低走，大家的槽点在于编剧功力太弱。原著口碑很好，改编后剧情逻辑不合理，商战和权谋也显得小儿科，没有很好的过渡。

在日本，《三体》的引进掀起了购买狂潮，其不仅在销量榜上登顶，五天时间八次印刷。而世界级游戏制作人小岛秀夫更是给日文版《三体》写了史上最为中二+华丽的腰封：

超能一家人与诚实反派逗趣的互动，也引发网友的幽默评论，“感受到了乞乞科夫的诚实，这是乞乞科夫和他狡猾的朋友们”。采访环节，沈腾还分享了此次角色的与众不同之处，“他是一个非常特别的反派，不撒谎，很诚实”，更扬言要用真诚“感化”超能一家人。这样一个耿直的反派，将与超能一家人碰撞出怎样的火花，着实令人期待。