当以恶个人变得不怕死的时候，这个人对于生活就已经放弃了希望，没有了希望，便没有了活下去的勇气，最终的结果就可以预支了。有时候活下去是动力，有时候活下去是发动机。但不是每个人都有机会重新选择，一旦厌倦了自己的选择，生活就开始变得不如意。

本片改编自布洛克·耶茨所撰写的《恩佐·法拉利：为速度而疯狂》一书，讲述法拉利的创始人恩佐·法拉利的生平故事，耶茨历时多年，采访了超过100位和法拉利一起工作的人，解密大量翔实的生活细节和历史事件，讲述了早期法拉利与布加迪、玛莎拉蒂、阿尔法·罗密欧及保时捷鲜为人知的故事。

先后经历了与潘粤明的离婚风波，与王大治的出轨风波，与儿子顶顶的“畸形母爱”风波之后，口碑一落千丈再不复从前的董洁。

服装的杂糅和解构起源于上世纪90年代的日本，也就是因经济衰退所被称为的“失去的十年”。在那个艰难的时期，愤怒和幻灭驱使日本青年在时尚选择中优先表达个人身份，而非自己在企业和家庭中的角色。

立场与态度的宣告并不意味着传达仇恨与对立，相反，则更注重对正义与和平主题的强调。电影《长津湖》中，在伍万里准备向即将死亡的美军团长开枪时，伍千里将他的枪口推开说道：“有的枪必须开，有的枪可以不开。”再如，片中两次借梅生等人物的台词言说：“我们把该打的仗都打完了，下一代就不用打仗了。”这些细节的设计，既体现着人道主义、和平主义的理念，也传达着中国人民对避免未来战争的努力与期许。可以说，优秀的抗美援朝电影、优秀的中国军事电影，不仅是要讲好中国故事、传达好中国精神、传播好中国文化，也承担着传播人类命运共同体理念的使命，因此，抗美援朝战争电影创作视域的拓展，也将推动中国与世界范围内不同文化、不同国家民族之间的和平与交流。

从《变1》到《变5》，老牌导演迈克尔的风格始终是大场面出现、各种部队穿插，结尾狂轰滥炸，整体更注重成人受众。然而，一成不变的模式终会使观众审美疲劳。在IP走向绝境之际，注重相伴而行的青少年向电影《大黄蜂》横空出世，反而取得了不错的票房，提醒了创作团队受众定位的重要性。