据中国电影资料馆官方微博消息，3月4日，由中国电影资料馆、江苏省电影局主办的“互鉴与共融——致敬经典·修复电影论坛”在江苏苏州举行。当天还举行了“中国电影资料馆江南分馆”签约仪式，该项目正式启动。

而苏珠妍与金旻载的甜蜜恋情从第二季延续到第三季，对此她也感到相当神奇，竟然还能这样延续下去，而感情戏的部分她也提到剧中饰演护理长的陈庆给予她相当大的帮助。苏珠妍提到在现场时演员们很可能因为一人NG而接连出现NG的有趣状况，以及导演会针对每一个人的个性，而用不一样的语调来问候他们，让苏珠妍觉得现场气氛多亏了导演变得相当愉快。

随着修复影片越来越得到社会关注，“修旧如旧”等专业词汇也得到了行业内外的探讨。在李镇看来，修旧如旧的本意是不把不属于影片的“新”东西加到胶片上，而不是保留影片的因衰变或使用而残留的陈旧痕迹。他说：“数字修复电影和修文物有本质区别，文物修复是在原件上修。电影不同，原件依然存在库房中。修复电影所说的还原到影片最初的样子，那恰恰是影片最新的样子，其实我们要的是修旧如‘新’。”

像东霓为西决出气狂骂小叔和陈嫣的片段，明明是一段有张力的四人对峙，被拍的平平无奇，只有马伊琍一人在输出。

正视心理健康，每个人都需要“适时给自己松松绑”。

其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。