“我理解任何劳工组织希望其成员获得最多的补偿，根据他们提供的价值得到公平的补偿。我们设法与导演协会达成了一项非常好的协议，这反映了导演对这个伟大行业的贡献。”

邱芸庭（右一）在第31届贝努瓦舞蹈奖颁奖典礼上

公园抢椅子，从人性的角度揭示了战争存在的必然性；警察捉天使，表达了导演对和平的存在形式的个人看法，即和平就是一场闹剧后剩下的两个字；鸟与人，实际上展现的是种族关系，也为后来在纽约碰壁埋了伏笔，种族这层屏障，连爱都打不破，何况成吨的血与泪呢；出租车上黑人得知他是巴勒斯坦人的极度兴奋，表达的是作者对宗教的反思，巴勒斯坦的耶路撒冷自古为兵家之地，所谓“圣城”更是由无数白骨堆积而成，千百年来将亚欧人民紧密连接的犹太教和基督教的传播，实际上伴随着无数的杀戮和征服，而苏莱曼在出租车上所受到的突然其来的尊重，便正是踩在这些杀戮之上的结果；车底下藏的花，从主题上来讲，从时间与历史的关系角度理解或许更为妥当，而且也很好的呼应了占卜者对巴勒斯坦未来的预言，即警察与偷花贼都忘记的真相，只有站在高楼上的，并且与这件事毫无关联的苏莱曼得以看见。巴黎，是一个处处有巴勒斯坦的影子，却偏偏不是巴勒斯坦的地方。

还有人说，该剧的特效、服化道七成像《香蜜沉沉烬如霜》，容易让人串戏。

束焕：你这其实说到点子上了，吃其实是获得幸福感最简单的办法。当你真进入瓶颈的时候，吃顿好吃的，会感觉好像整个人能放松下来。但是我跟你说，真正创作的时候，只有一个办法，就是熬，真的别停。

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